《La Surprise》的傳奇經(jīng)歷(2)

　　2005年，英國(guó)布里斯托爾大學(xué)藝術(shù)史系主任邁克爾·利弗西奇去他的朋友瓊·普雷斯頓家看畫(huà)，驚奇地發(fā)現(xiàn)兩幅失蹤了200年之久的意大利佛羅倫薩畫(huà)派大師弗蘭·安吉利科的名畫(huà)，竟赫然掛在她家客房的門(mén)后。這一意外發(fā)現(xiàn)令邁克爾乃至安吉利科研究者們極為興奮。

失而復(fù)得

　　安吉利科是意大利文藝復(fù)興初期的著名畫(huà)家。他生于1395年至1400年之間(一說(shuō)生于1387年)，于1455年去世。據(jù)考證，1417年至1425年間的某個(gè)時(shí)候，安吉利科在菲耶索萊成為圣多米尼克修道院的修士，并在那里畫(huà)裝飾畫(huà)手抄本和祭壇畫(huà)，其藝術(shù)生涯就此開(kāi)始。他深受佛羅倫薩畫(huà)派代表畫(huà)家馬薩喬(1401年~1428年，原名托馬索·迪喬瓦尼·迪西莫內(nèi)·圭迪，馬薩喬是其綽號(hào)，有“傻瓜”之意)的建筑透視法影響，采用全新的現(xiàn)實(shí)主義觀念，為自己的藝術(shù)確定了風(fēng)格。安吉利科的主要成就在壁畫(huà)上，被譽(yù)為“15世紀(jì)最杰出的濕壁畫(huà)家”。其最有名的作品是圣馬可修道院的濕壁畫(huà)，以及梵蒂岡教皇尼古拉五世禮拜堂里的濕壁畫(huà)。

　　位于意大利佛羅倫薩的圣馬可修道院始建于13世紀(jì)，并于1437年在原來(lái)的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)建。重建工作由當(dāng)時(shí)歐洲最著名的建筑師彌開(kāi)羅佐負(fù)責(zé)。彌開(kāi)羅佐建造了氣勢(shì)恢弘的圣安東尼諾回廊，安吉利科就在這些裝飾簡(jiǎn)潔的回廊和禪房創(chuàng)作了一系列偉大的壁畫(huà)，如《耶穌的一生》、《圣母與圣子們》等等。

　　安吉利科為圣馬可修道院創(chuàng)作的作品中，除了這些精美的壁畫(huà)，他1493年為圣壇創(chuàng)作的8幅裝飾畫(huà)也極有名氣，被看做意大利文藝復(fù)興時(shí)期的代表作品。不幸的是，這8幅畫(huà)在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中遺失。雖然其中的6幅后來(lái)分別在美國(guó)和德國(guó)找到，但剩下的兩幅卻一直不知所蹤。200多年來(lái)，它們的下落一直是藝術(shù)史上的一個(gè)難解之謎。直到邁克爾·利弗西奇的意外發(fā)現(xiàn)，它們才重新出現(xiàn)在公眾視野中。

　　瓊·普雷斯頓是1960年與安吉利科的這兩幅畫(huà)結(jié)緣的。當(dāng)時(shí)她在美國(guó)工作，某一天，有人拿著一個(gè)盒子上門(mén)兜售，里面放著一些畫(huà)。瓊·普雷斯頓一眼就看中了其中的兩幅，于是花了200英鎊買下。后來(lái)，瓊又把它們作為禮物送給父親。父親死后，瓊繼承了這兩幅畫(huà)，此后30年它們一直掛在瓊的家里。

　　“我做了一些研究，初步認(rèn)定它們出自安吉利科之手，”邁克爾·利弗西奇隨后把這個(gè)消息告訴了瓊，“她為自己的慧眼感到高興，雖然她也是一位學(xué)者，但她研究的不是那一階段的歷史。不管怎樣，她能在死前認(rèn)識(shí)到這些畫(huà)的價(jià)值，讓人感到欣慰。”瓊于發(fā)現(xiàn)此畫(huà)秘密的第二年去世。在過(guò)去的數(shù)十年中，瓊一直過(guò)著清貧的生活，吃簡(jiǎn)單的食物，出門(mén)只坐公交車，她從來(lái)沒(méi)有想過(guò)掛在客房里的這兩幅畫(huà)可能會(huì)給她帶來(lái)巨大的財(cái)富。

　　兩幅畫(huà)實(shí)際尺寸并不大(長(zhǎng)38厘米，寬13厘米)，但因?yàn)槠渌囆g(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值頗受矚目，意大利政府曾有意購(gòu)買，并重新放回圣馬可修道院內(nèi)。不過(guò)最終一位歐洲私人藏家以340萬(wàn)美元買下了它們，這讓意大利政府的美好愿望成為遺憾。

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