小議打擊器樂教學(xué)活動(dòng)中的師生互動(dòng)

　　師幼互動(dòng)是一個(gè)雙向建構(gòu)的過程，不僅使幼兒能從活動(dòng)中感受到自己的主體位置以及自主、自由的進(jìn)行學(xué)習(xí)的權(quán)利，同樣老師也可以從師生互動(dòng)中反思自己的教學(xué)研究。在與幼兒的相互交流中，使自己能更加走近幼兒的心靈，了解幼兒的情感，促使對幼兒研究更加真實(shí)、自然。達(dá)到自身主體的不斷發(fā)展，從而實(shí)現(xiàn)教師與幼兒雙方在師生互動(dòng)中得到發(fā)展。音樂幫助幼兒形成良好的品格，讓孩子感受世界的歡樂、美好，去不斷欣賞、不斷品位，并用自己喜歡的方式表現(xiàn)音樂，甚至創(chuàng)造自己的音樂來表達(dá)自己的情感，促進(jìn)幼兒創(chuàng)新能力的發(fā)展。那我們?nèi)绾卧谝魳坊顒?dòng)中充分體現(xiàn)師生互動(dòng)的真正價(jià)值呢？以下我將談?wù)勅绾卧诖驌魳坊顒?dòng)中進(jìn)行師生互動(dòng)。

　　一、創(chuàng)造環(huán)境，激發(fā)幼兒探索的興趣。

　　我們班中有很多樂器，利用現(xiàn)有資源，我在教室的走廊上設(shè)置了“音樂屋“，引導(dǎo)幼兒自己去發(fā)現(xiàn)教室外小小的變化，讓他們自己去發(fā)現(xiàn)，自己去探索。第一天，郭志昕小朋友發(fā)現(xiàn)了玩具角的變化，走過去看了看，摸了摸；第二天，楊苓、惠熒倆位小朋友開始拿鼓錘敲鼓，吸引了很多孩子，他們都試著敲了敲，我發(fā)現(xiàn)他們敲的方法和位置有很多種；第三天開始，孩子又是敲鼓，又是玩雙響筒，拍圓舞板，玩各種樂器，教室外簡直成了大賣場。放學(xué)爸爸媽媽來接時(shí)，他們也會(huì)抓住這個(gè)時(shí)間去擺弄一下這些樂器；一個(gè)星期后，我在“音樂屋”添放了錄音機(jī)和幼兒比較熟悉的歌曲磁帶，孩子就會(huì)放著音樂，拍打著自己滿意的節(jié)奏和著音樂，雖然這些樂器的聲音很嘈雜，但孩子玩的特別開心、盡興。

　�。ㄔ谶@個(gè)過程中，我給孩子提供了自由的時(shí)間與空間，吸引孩子去發(fā)現(xiàn)、去探索，對活動(dòng)內(nèi)容產(chǎn)生興趣。在此活動(dòng)中，我只是環(huán)境的創(chuàng)設(shè)者和觀察者，沒有介入孩子的活動(dòng)，只是根據(jù)孩子游戲的情況，新增了一個(gè)錄音機(jī)，這個(gè)錄音機(jī)卻把孩子與樂器聯(lián)系的更緊密了。）

　　二、做孩子的幫助者和引導(dǎo)者

　　孩子們已經(jīng)對各種樂器產(chǎn)生了興趣，也建構(gòu)了一定的知識經(jīng)驗(yàn)。但幼兒對事物的認(rèn)識程度有限，因而探索容易停留在表面。而且幼兒能力有限，由常常無法對事物進(jìn)行深入的研究。我覺得此時(shí)，老師有必要組織一兩次集體活動(dòng)，助孩子一臂之力，引導(dǎo)孩子進(jìn)一步探索這些樂器，對樂器的名稱與使用方法及樂器的音色、長短有更深入的認(rèn)識與了解。

　　活動(dòng)一：認(rèn)識樂器和演奏方法

　　1、我請每個(gè)孩子拿一個(gè)喜歡的樂器（我提供了8種樂器：鼓、碰鈴、三角鐵、圓舞板、雙響筒、鈴鼓、串鈴、木魚）。鼓勵(lì)孩子帶著問題去深入的探索手中的樂器：“你能讓這些樂器發(fā)出許多種不同的聲音嗎？

　　2、孩子認(rèn)真的在想著，嘗試著。

　　3、師生一起交流和討論探索的結(jié)果。

　　我請拿鼓的小朋友先說，并要求邊說邊示范。

　　俊杰說：“用鼓錘敲鼓，咚咚咚；敲鼓邊，都都都，兩種聲音不一樣。”

　　師說：“非常好，敲鼓的小朋友，你們有沒有發(fā)現(xiàn)呀？”

　　君濤說：“我敲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)也不一樣。我還可以用鼓棒磨鼓，有沙沙沙的聲音。”（我發(fā)現(xiàn)孩子的思路開始擴(kuò)散，可以用磨代替敲），就這樣我們發(fā)現(xiàn)了各種樂器的多種敲發(fā)，如：三角鐵，敲不同邊有三種聲音，手捏住敲不捏住敲有兩種聲音，用棒在三角鐵中打轉(zhuǎn)，又有一種聲音，鈴鼓可以拍也可以搖，在整個(gè)過程中孩子的積極性非常高，每當(dāng)孩子想出了不同的敲法我們都非常高興。

　　4、然后，我再把各種樂器的名稱和最典型的敲法告訴孩子。

　　活動(dòng)二：探索音的長短

　　1、在班級四周放了許多樂器（我仍提供了8種樂器：鼓、碰鈴、三角鐵、圓舞板、雙響筒、鈴鼓、串鈴、木魚）。鼓勵(lì)孩子帶著問題去深入的探索手中的樂器：這些樂器的聲音一樣嗎？誰長？誰短？

　　2、孩子認(rèn)真的在想著，嘗試著。

　　3、師生一起交流和討論探索的結(jié)果。

　　嘉華說：“我發(fā)現(xiàn)碰鈴的聲音很細(xì)，很好聽。”

　　鑫輝說：“我發(fā)現(xiàn)鼓的聲音是咚咚的。”

　　師：“誰的聲音比較長？誰的聲音比較短？”誰的音色比較相同？

　　在比較和討論中取得共識：

　　短：木魚、雙響筒、圓舞板、串鈴、鈴鼓（拍）

　　長：鼓、碰鈴（搖）、三角鐵、

　　4、出示二分、四分、八分節(jié)奏，引導(dǎo)幼兒匹配，為以后配器豐富經(jīng)驗(yàn)。

　　如二分節(jié)奏適合鼓、碰鈴（搖）、三角鐵等樂器，因?yàn)闀r(shí)值比較長；四分、八分節(jié)奏適合木魚、雙響筒、圓舞板、串鈴、鈴鼓（拍）等樂器，因?yàn)闀r(shí)值比較短。

　　5、最后我請孩子按樂器分成9組，聽著音樂和拍的敲打著，我請孩子輪奏，點(diǎn)到哪組，哪組敲，讓孩子感受不同樂器的不同聲音，雖然演奏的聲音不是很整齊，但孩子們非常的認(rèn)真和投入。

　�。ㄔ诖嘶顒�(dòng)中，我沒有直接把樂器的名稱和敲法、音色告訴孩子，而是讓孩子自己去嘗試，總結(jié)出很多敲法，自己探索音的長短，激發(fā)學(xué)習(xí)的主動(dòng)性，讓孩子感受樂器的神奇并發(fā)展孩子的創(chuàng)造力和發(fā)散性思維，從中我也從孩子這里學(xué)到了很多種我所沒有向?qū)У臉蚍�。我想我們不能理所�?dāng)然把我們認(rèn)為的模式灌輸式的給孩子，孩子學(xué)的非常的被動(dòng)，又會(huì)限制他們的思維，孩子的潛能是無限的，我們應(yīng)該充分發(fā)揮孩子的主觀能動(dòng)性，只有這樣孩子才會(huì)學(xué)的開心，才會(huì)感受成功的喜悅，才會(huì)真正樹立信心）

　　三、做孩子的促進(jìn)者

　　孩子已經(jīng)了解了各種樂器，但樂器知識工具，是幫助孩子推開音樂圣殿大門，讓孩子置身于那迷人的音樂世界的工具。在接下來的活動(dòng)中，我和孩子通過圖譜演奏著各種音樂，《大中國》《送你一支玫瑰花》《北京小妞》《阿瓦人民唱新歌》、《解放軍進(jìn)行曲》到《喜洋洋》，孩子在演奏過程中感受到了音樂的美，孩子們的節(jié)奏感、表現(xiàn)力有了很大的提高，有的孩子還能做小指揮，自己配器，配大鼓，到了大班下學(xué)期，孩子還自己設(shè)計(jì)圖譜，自己選擇樂器來表現(xiàn)不同性質(zhì)的音樂。為了能更加滿足幼兒的學(xué)習(xí)熱情，我還鼓勵(lì)幼兒用樂器創(chuàng)造自己的音樂，來表達(dá)自己的想法和情感。如：我先給孩子一個(gè)表現(xiàn)的內(nèi)容《暴風(fēng)雨》，讓孩子分成小組，討論用什么樣的樂器可以表現(xiàn)暴風(fēng)雨？用什么樣的方式來表現(xiàn)暴風(fēng)雨？孩子自己排練暴風(fēng)雨的演奏，并進(jìn)行表演�；顒�(dòng)的更高要求就是孩子自己想主題，創(chuàng)造音樂。

　�。ㄎ蚁脒@才是音樂教育的最高境界，我們的音樂活動(dòng)并不能只通過教幾首歌曲，教幾個(gè)舞蹈就能完成的，我們應(yīng)該讓孩子接觸音樂的同時(shí)，去表現(xiàn)和創(chuàng)造自己的音樂這才識關(guān)鍵。正如《綱要》中所說的：“幼兒藝術(shù)活動(dòng)的能力是在大膽表現(xiàn)的過程中逐步發(fā)展起來的，老師的作用應(yīng)主要在激發(fā)幼兒感受美、表現(xiàn)美的情趣，豐富他們的審美經(jīng)驗(yàn)，使之體驗(yàn)自由表達(dá)和創(chuàng)造的快樂。”

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