藝術(shù)生態(tài)圈面臨的危機(jī)與涅盤

　　導(dǎo)讀：藝術(shù)品市場(chǎng)與其他市場(chǎng)最本質(zhì)的不同就是它流通的是藝術(shù)品，我們通常所說“藝術(shù)是無價(jià)的”，實(shí)際上藝術(shù)品在市場(chǎng)中的有限的經(jīng)濟(jì)價(jià)值背后是包含著無限的藝術(shù)價(jià)值與史料價(jià)值的。

　　觀音堂文化大道創(chuàng)建于2005年，作為地方政府支持的國(guó)內(nèi)首家專業(yè)性、具有絕對(duì)領(lǐng)先地位的畫廊集中經(jīng)營(yíng)地。在業(yè)內(nèi)被譽(yù)為是中國(guó)最具規(guī)模、最規(guī)范的“中國(guó)第一條畫廊街”。接著在創(chuàng)建不到一年的時(shí)間里，先后被北京市朝陽區(qū)政府、北京市政府掛牌為“朝陽區(qū)特色街區(qū)”、“北京市特色街區(qū)”、“北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)匯聚區(qū)”等殊榮。觀音堂畫廊街于2006年6月18日正式開街，和之前其它以自發(fā)形式形成的藝術(shù)區(qū)不同的是，觀音堂畫廊街是第一個(gè)以經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品為明確市場(chǎng)定位的藝術(shù)聚集區(qū)，被業(yè)界譽(yù)為“中國(guó)第一條畫廊街”。2008年金融風(fēng)暴幾乎席卷了世界的每一個(gè)角落，與資本有關(guān)的所有市場(chǎng)甚至是人們的日常生活都受到了影響。與資本、投資密不可分的藝術(shù)市場(chǎng)更是不可避免。在金融危機(jī)的影響下，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)也遭遇到嚴(yán)酷的生存挑戰(zhàn)，被資本炒得火熱的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一下子安靜了許多，讓專注于其中的藝術(shù)家與批評(píng)家有時(shí)間思考藝術(shù)本身的問題，在新的環(huán)境里，藝術(shù)的自律是否會(huì)讓藝術(shù)在新環(huán)境中發(fā)生轉(zhuǎn)向?是“嚴(yán)冬”的開始，還是機(jī)遇的來臨？本刊專訪了有“中國(guó)第一條畫廊街”之稱的觀音堂文化大道的總經(jīng)理王草先生。以下是他對(duì)全球金融危機(jī)背景下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的獨(dú)特見解，相信通過他的專業(yè)分析和預(yù)測(cè)，將有助于我們更好地了解和把握當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)。（《時(shí)代人物》）

　　王草先生認(rèn)為：中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)從文革以后算起，歷經(jīng)近三十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，成績(jī)大家有目共睹。自1993年有了藝術(shù)品拍賣以來，從之前私下的，店面式的交易為主的市場(chǎng)逐漸轉(zhuǎn)入公開的，以拍賣業(yè)為主體的格局，我們暫且不論這之間的優(yōu)劣以及存在的一些弊病，可以說中國(guó)藝術(shù)品的發(fā)展是一直趨向于繁榮的，從而伴隨著整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。

　　然而這十幾年的繁榮實(shí)際上是建立在中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高度開放、高度發(fā)展的前提之下。今年開始由美國(guó)引起的金融風(fēng)暴影響全球，也勢(shì)必波及中國(guó)。那么，當(dāng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)在全球經(jīng)濟(jì)衰退的形勢(shì)下不能夠保持過去十幾年迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)之時(shí)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)是否會(huì)因此衰落?

　　我想對(duì)這個(gè)問題誰都沒有充分的理由說絕對(duì)的是或者不是，因?yàn)槭袌?chǎng)本身就充滿了種種不確定性。但是我想在這里說明一些市場(chǎng)中可以確定的方面，其中的幾點(diǎn)完全有理由使我們相信中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)可能在短期的調(diào)整之后繼續(xù)繁榮，甚至克服過去的弊病。

　　首先，藝術(shù)品市場(chǎng)與其他市場(chǎng)最本質(zhì)的不同就是它流通的是藝術(shù)品，我們通常所說“藝術(shù)是無價(jià)的”，實(shí)際上藝術(shù)品在市場(chǎng)中的有限的經(jīng)濟(jì)價(jià)值背后是包含著無限的藝術(shù)價(jià)值與史料價(jià)值的。而后兩者指的就是藝術(shù)、文化。所以藝術(shù)市場(chǎng)在本質(zhì)上是從屬于精神領(lǐng)域的市場(chǎng)，是精神需求在物質(zhì)上的一種奇妙的體現(xiàn)。因此具有比其他市場(chǎng)更高一層的目的與責(zé)任，即傳播藝術(shù)，傳播文化。而通常的社會(huì)，尤其是經(jīng)濟(jì)上政治上的不穩(wěn)定在一定程度上能夠促進(jìn)文化的傳播，而且這種傳播帶有自發(fā)性，這種自發(fā)性使得這時(shí)候的文化傳播更扎實(shí)，更有效。因?yàn)檫@實(shí)際上是人的心態(tài)的反映：當(dāng)人們對(duì)物質(zhì)無所追求或者產(chǎn)生絕望的時(shí)候，反而會(huì)寄托于精神性的需求，而藝術(shù)恰恰是精神領(lǐng)域的最高產(chǎn)物，同時(shí)也是最容易接觸的。當(dāng)這種心態(tài)滲透到社會(huì)的方方面面，自然促進(jìn)了文化的繁榮以及更進(jìn)一步的傳播。我們之所以稱“亂世是文化的興盛期”我覺得至少和這種現(xiàn)象有關(guān)。比如中國(guó)的魏晉南北朝可以說是中國(guó)歷史上思想高度開放的時(shí)代，又比如2003年的非典，當(dāng)人們的生命得到威脅的時(shí)候，很多人的觀念發(fā)生根本性的改變，從原來追求物質(zhì)的數(shù)字變化，逐漸轉(zhuǎn)為對(duì)精神領(lǐng)域的需求，所以03年的藝術(shù)品市場(chǎng)并沒有因此中斷，而且孕育著04年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛攀升，導(dǎo)致了之后的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到在文革以后發(fā)展的最高點(diǎn)。再比如二戰(zhàn)時(shí)期，西方的拍賣市場(chǎng)雖然因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被迫中斷，而藝術(shù)品在私下的流通極其興盛，戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，蘇富比的營(yíng)業(yè)額遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過戰(zhàn)爭(zhēng)以前的。我想更何況對(duì)于今天來說，只是經(jīng)濟(jì)上受到一點(diǎn)波動(dòng)，而政治上又十分穩(wěn)定，這種狀況實(shí)際上要比所謂的亂世更適合文化的傳播。藝術(shù)市場(chǎng)作為文化傳播的媒介也有機(jī)會(huì)發(fā)揮出它真正的作用。

　　當(dāng)然，藝術(shù)品市場(chǎng)畢竟也是市場(chǎng)的一種。它也具有市場(chǎng)的種種特性，而其中最重要的作為是否繁榮的標(biāo)志，我認(rèn)為就是流通性。因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)中的流通物——藝術(shù)品是有別于股票、房產(chǎn)、汽車等其他市場(chǎng)中的流通物的。每一件藝術(shù)品都有它獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值的，每一件藝術(shù)品都是不可再生與不可復(fù)制的。所以只要有好的藝術(shù)品不斷在市場(chǎng)中出現(xiàn)，或者說只要藝術(shù)品市場(chǎng)保證了它的流通性，那么金融狀況的好環(huán)和藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮與否是不能夠畫等號(hào)的。

　　對(duì)于買方市場(chǎng)來說，目前中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中所占的份額極小，而且其中絕大部分是其他市場(chǎng)中的閑錢。另外，中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)雖然迅猛發(fā)展，但與西方的幾百年來的傳統(tǒng)相比可以說是年輕市場(chǎng)，藝術(shù)品的價(jià)格也同樣處在起步階段�，F(xiàn)在西方發(fā)達(dá)國(guó)家一年的藝術(shù)品成交額大約是2000億美元，而中國(guó)只有200多億人民幣，一個(gè)可以被壟斷的市場(chǎng)實(shí)際上是畸形的。從200億發(fā)展到2000億，藝術(shù)品的總量是不變的，只有通過價(jià)值的提升才能改變?yōu)闊o法被壟斷的健康的藝術(shù)品市場(chǎng)。比如現(xiàn)在一件可以代表清代中期最高書法水平的，乾隆時(shí)期的大臣劉墉的書法作品只有幾萬元，今天中國(guó)城市的普通中產(chǎn)家庭都有能力收藏。所以擁有藝術(shù)品購(gòu)買力的人永遠(yuǎn)都存在，而是否購(gòu)買藝術(shù)品實(shí)際上取決于這些人的觀念。假如金融危機(jī)使得一個(gè)原來擁有20億的企業(yè)家現(xiàn)在縮減為15億，但這并不影響他拿出幾百萬來購(gòu)買藝術(shù)品以滿足他精神上的需求，他們往往不過多地考慮盈利。

　　對(duì)于賣方市場(chǎng)來說，金融市場(chǎng)中即使救市力度再大，如同一個(gè)重癥病人在手術(shù)過后不可能立刻痊愈一樣，這次全球范圍的金融危機(jī)已經(jīng)注定將是長(zhǎng)期的。長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)壓力一定會(huì)迫使原先的一部分收藏家出售他們的藏品。西方藝術(shù)品市場(chǎng)有一個(gè)“3D”規(guī)律，即死亡(death)、離婚(divorce)和負(fù)債(debt)發(fā)生時(shí)都會(huì)促使藝術(shù)品換手。比如美國(guó)的雷曼公司在倒閉之后有大量高質(zhì)量的藏品流向市場(chǎng)。而早在1997年亞洲金融危機(jī)的時(shí)候，就出現(xiàn)了所謂“海外回流”現(xiàn)象，大量中國(guó)藝術(shù)品從日本、臺(tái)灣以及東南亞的地區(qū)流進(jìn)國(guó)內(nèi)，這種現(xiàn)象至今絡(luò)繹不絕。但是和任何一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)一樣，在這次長(zhǎng)期金融危機(jī)的短時(shí)期內(nèi)，中國(guó)的許多藏家可能會(huì)考慮到現(xiàn)在藝術(shù)品的價(jià)格問題，而不會(huì)馬上出售其藏品，這樣市場(chǎng)就會(huì)產(chǎn)生暫時(shí)的短缺現(xiàn)象。今年秋拍許多拍賣公司抱怨征集不到夠數(shù)量的作品，我倒是想稱這種現(xiàn)象為“黎明前的黑暗”。因?yàn)樵谫?gòu)買力并不缺乏的今天，擺脫這種現(xiàn)象是必然的，而是否能盡早擺脫則取決于賣方對(duì)于市場(chǎng)的信心。比如今年在紐約經(jīng)濟(jì)如此不景氣的情形下，雖然成交額不如從前，但莫奈的畫作仍然刷新了其作品的成交記錄。有人說這樣高質(zhì)量的作品在經(jīng)濟(jì)理想的時(shí)候價(jià)格應(yīng)當(dāng)更高，但事實(shí)上在經(jīng)濟(jì)理想的時(shí)候露面的可能性極小。我認(rèn)為對(duì)于中國(guó)的賣方市場(chǎng)來說，也最終能夠逐漸擴(kuò)大，逐漸集中，而且后勁更足。

　　所以我覺得這次金融危機(jī)確實(shí)會(huì)在短期內(nèi)使市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整，尤其是遇到買方的觀念問題與賣方的信心問題的時(shí)候。當(dāng)這些問題被逐漸消除以后，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)進(jìn)入一個(gè)新的起點(diǎn)，也就是市場(chǎng)的流通性將會(huì)大大增強(qiáng)，而鑒于藝術(shù)品市場(chǎng)特殊的傳播文化的性質(zhì)，我認(rèn)為這時(shí)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)就具備了繁榮的條件。

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