雙鋼琴與電子管風(fēng)琴的對(duì)話

　　電子管風(fēng)琴，簡(jiǎn)稱雙排鍵電子琴，演奏與傳統(tǒng)而古老的管風(fēng)琴有相似之處，而根本上，是電子化乃至數(shù)字化時(shí)代，鍵盤樂(lè)器發(fā)展的一個(gè)重要分支。前文提過(guò)的，19世紀(jì)以及之后的歲月，鋼琴進(jìn)入了一個(gè)全面的黃金時(shí)代，而與鋼琴相比較，管風(fēng)琴則是存在于西方音樂(lè)史長(zhǎng)河中更為悠久古老的樂(lè)器，在幾百年的的教堂禮拜與奉獻(xiàn)音樂(lè)的“生涯”中，始終沒(méi)有很大變化。尤其在大工業(yè)時(shí)代飛速發(fā)展的19世紀(jì)與20世紀(jì)上半葉，管風(fēng)琴并沒(méi)有被工業(yè)大潮席卷而進(jìn)入它的“新時(shí)代”，一直“默默”的在教堂、音樂(lè)廳（并非所有的），盡心盡責(zé)的為音樂(lè)“虔誠(chéng)的服務(wù)”。直到20世紀(jì)中葉，第一臺(tái)晶體管雙排鍵的問(wèn)世，才標(biāo)志著管風(fēng)琴在樂(lè)器史上迎來(lái)了真正意義上的革命。之后，隨著電子化的飛速發(fā)展，電子管風(fēng)琴獲得了完全的新生。從一件無(wú)比神圣的，只能安裝在特定場(chǎng)合的樂(lè)器，到能夠進(jìn)入大眾音樂(lè)生活，成為一件豐富而多彩的電子樂(lè)器，其中，電子技術(shù)、數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步功不可沒(méi)。而這兩樣技術(shù)，更為電子管風(fēng)琴的升級(jí)換代提供了保證。如今，電子管風(fēng)琴已經(jīng)成為從表演到編創(chuàng)都能勝任的全能型電子數(shù)字樂(lè)器，完全可以以“一”當(dāng)“十”、當(dāng)“百” ！電子管風(fēng)琴在專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域的應(yīng)用更是日益廣泛，從獨(dú)奏，到伴奏，到模擬樂(lè)隊(duì)、特殊樂(lè)器等，電子管風(fēng)琴如同今天的電腦技術(shù)，正在不斷給大家?guī)��?lái)驚喜。

　　來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院作曲理論系視唱練耳專業(yè)的優(yōu)秀碩士生王哲，五歲從師于著名鋼琴家吳啟芳，在家庭音樂(lè)的熏陶下接受了良好的音樂(lè)啟蒙教育，后隨我國(guó)著名電子管風(fēng)琴專家、教育家王曉蓮教授學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴，13歲時(shí)在中國(guó)唱片公司出版發(fā)行了我國(guó)第一套青少年兒童電子管風(fēng)琴專輯（DVD專輯“藍(lán)色狂想曲”和CD專輯“尼姆的傳說(shuō)”）同時(shí)，這位以專業(yè)第一名考入上海音樂(lè)學(xué)院，在作曲系以第一名的優(yōu)異成績(jī)推薦免試研究生資格、且又是有史以來(lái)第一個(gè)視唱練耳專業(yè)學(xué)生舉辦個(gè)人作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的優(yōu)異學(xué)子，從師于我國(guó)著名視唱練耳專家上海音樂(lè)學(xué)院周溫玉教授，在電子管風(fēng)琴音樂(lè)編創(chuàng)方面，同樣也開(kāi)始嶄露其鋒芒。這次巡回演出的電子管風(fēng)琴部分的編配及演奏，均由王哲完成。

　　伯恩斯坦的“老實(shí)人”序曲，是出自他的同名音樂(lè)劇的序曲，音樂(lè)歡樂(lè)、淳樸，略帶諧謔；

　　“自由探戈”是皮亞佐拉的代表作，音樂(lè)飽含拉美音樂(lè)特有的濃烈情感與奔放的節(jié)奏。

　　四手聯(lián)彈《自由探戈》作曲——皮亞佐拉

　　“一步之遙”，這首華麗而高貴動(dòng)人的探戈名曲，是阿根廷探戈舞曲的極致代表，也是全世界樂(lè)迷所最為熟知而深深愛(ài)上探戈旋律，是由阿根廷史上最負(fù)盛名的探戈歌手卡洛斯葛戴爾(Carlos Gardel)所作，別于近代阿根廷探戈音樂(lè)大師艾斯特皮亞佐拉(Astor Piazzola)將探戈與西方古典、爵士音樂(lè)結(jié)合而創(chuàng)造出新現(xiàn)代的探戈組曲。李世衛(wèi)，董海珠，王哲演奏的這首世界名曲，完全出自于返場(chǎng)時(shí)的即興演奏。
 

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