探究語(yǔ)言藝術(shù)講好兒童故事

探究語(yǔ)言藝術(shù)講好兒童故事

　　兒童故事是一種主題鮮明、情節(jié)生動(dòng)、形象逼真、極富童趣的文學(xué)樣式，它能把抽象的知識(shí)和道理形象化地表現(xiàn)出來(lái)，符合幼兒的智力發(fā)展特點(diǎn)，也能適應(yīng)兒童的心理特征。對(duì)幼兒來(lái)說(shuō)，講故事是一種有效的教育方法和手段。那么怎樣才能講好兒童故事?如何使幼兒師范院校學(xué)生在口語(yǔ)課程學(xué)習(xí)中舉一反三講述更多的兒童故事，為將來(lái)走向幼兒教學(xué)崗位打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)呢?筆者將圍繞兒童故事的藝術(shù)語(yǔ)言再創(chuàng)作，以及怎樣講好兒童故事進(jìn)行闡述。

　　一、兒童故事藝術(shù)語(yǔ)言再創(chuàng)作的要求

　　講兒童故事，是在把握原作內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)作活動(dòng)。這個(gè)再創(chuàng)作活動(dòng)不是讀稿、背稿和照本宣科，而是要根據(jù)講述的目的、對(duì)象，對(duì)故事材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸じ脑�。這個(gè)再創(chuàng)作活動(dòng)需要注意以下幾點(diǎn)內(nèi)容：

　　1．調(diào)整情節(jié)。如果故事太長(zhǎng)，則刪繁就簡(jiǎn)，但不能改變故事的主題，要保留故事的主干，做到情節(jié)自然，有頭有尾，首尾呼應(yīng)。而故事太短，就需要添枝加葉，使故事更加豐富、充實(shí)，更感染人。如講《烏鴉與狐貍》時(shí)，如果給不同年齡段的幼兒講述，在情節(jié)安排和語(yǔ)料編排都是有區(qū)別的。

　　2．語(yǔ)言口語(yǔ)化。講述幼兒故事是一個(gè)運(yùn)用口語(yǔ)的過(guò)程，這里的口語(yǔ)主要有兩個(gè)層面的意思：一是語(yǔ)體口語(yǔ)化，即講故事語(yǔ)詞要通俗，語(yǔ)句要簡(jiǎn)短，使幼兒一聽就懂。具體表現(xiàn)為詞匯口語(yǔ)化，長(zhǎng)句變短句，整句變散句，多用一些語(yǔ)氣詞，如“了”“啦”“呀”“啊”等。孫敬修爺爺在講故事時(shí)就多用短句，比如在講《兩只羊過(guò)橋》時(shí)，會(huì)說(shuō)：“兩只羊都走到橋的中間來(lái)了�？蛇@小橋特別窄呀，白羊站在這兒，黑羊站在那兒，誰(shuí)也過(guò)不去啦。”孫敬修爺爺使用的語(yǔ)言口語(yǔ)化特點(diǎn)非常明顯。二是語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)口語(yǔ)化，就是不僅要在語(yǔ)言風(fēng)格上模仿兒童的說(shuō)話特色，而且在講故事時(shí)一定要遵循故事情節(jié)的變化來(lái)使用相應(yīng)的語(yǔ)氣。

　　3．巧用擬聲詞。因?yàn)橹v故事時(shí)需要模擬自然界中各種聲音，如風(fēng)雨聲、雷電聲、流水聲、汽笛聲以及各種動(dòng)物的叫聲等，這就需要講故事時(shí)多多使用擬聲詞。孫敬修爺爺在講故事時(shí)，會(huì)把“因?yàn)樘煜掠�，所以帶把雨�?rdquo;改為“天嘩嘩地下雨了，怎么辦呢?帶把傘吧!”用了擬聲詞“嘩嘩”，增加了語(yǔ)言的形象性，使聽眾如聞其聲，如臨其境。再比如烏鴉說(shuō)話是“呱呱”，鴨子的叫聲“嘎嘎”，大楊樹葉子唱歌是“嘩啦啦、嘩啦啦”等，這些擬聲詞的運(yùn)用都會(huì)使故事更加繪聲繪色，生動(dòng)傳神，富有趣味，更具吸引力。

　　4．角色形象的塑造。故事中的角色往往會(huì)給幼兒留下很深刻的印象，因此講故事時(shí)要注意對(duì)故事角色進(jìn)行處理，塑造恰當(dāng)?shù)慕巧�形象，以幫助幼兒了解角色的特點(diǎn)和個(gè)性，從而更好地領(lǐng)會(huì)故事的意義，獲得更愉悅的審美享受。

　　(1)把握角色性格。角色塑造的原則，就是要把握和揣摩角色形象和角色性格。我們常碰到以動(dòng)物為主角的故事，就要將動(dòng)物擬人化。在講述《小蝌蚪找媽媽》這個(gè)故事時(shí)，要對(duì)其中的角色形象進(jìn)行分析和設(shè)計(jì)，故事中共出現(xiàn)小蝌蚪、鴨媽媽、大魚、烏龜、青蛙這幾種動(dòng)物，小蝌蚪可以看作是單純、沖動(dòng)的孩子，鴨媽媽可以看成直爽的大媽，烏龜可以看成穩(wěn)重的長(zhǎng)者，青蛙則可以看成熱情、有活力的年輕媽媽。經(jīng)過(guò)這樣的形象塑造后，故事里的每個(gè)角色都有自己的定位和性格，講述時(shí)會(huì)更加生動(dòng)形象。并且這樣的角色塑造還可以使幼兒進(jìn)一步了解社會(huì)、了解人性。

　　(2)聲音造型的確定。在確定角色性格之后，就要選擇適當(dāng)?shù)穆曇魜?lái)表現(xiàn)，就是聲音的造型。故事中不同角色的聲音造型，在講述故事時(shí)要把他們區(qū)分開來(lái)。例如：小孩兒說(shuō)話聲音高而細(xì)，吐字靠前，語(yǔ)速較快；老人說(shuō)話聲音低而粗，吐字靠后，語(yǔ)速較緩；剛直豪爽的人，吐字飽滿有力；善良柔弱的人，聲音虛實(shí)相生，吐字輕緩……

　　(3)角色語(yǔ)言的語(yǔ)氣特征。在講述兒童故事時(shí)要根據(jù)角色講話時(shí)不同的思想感情用相應(yīng)的語(yǔ)氣特征體現(xiàn)，如：用氣粗聲重的語(yǔ)氣來(lái)模仿《龜兔賽跑》中烏龜那生氣的模樣，一個(gè)活生生、有個(gè)性、有魅力的聲音形象就出現(xiàn)了。這些聲音會(huì)把幼兒帶人多彩的童話世界，之后的教學(xué)活動(dòng)也會(huì)進(jìn)行得充滿活力。

　　5．運(yùn)用態(tài)勢(shì)語(yǔ)。態(tài)勢(shì)語(yǔ)又稱為體態(tài)語(yǔ)，是利用身體的動(dòng)作來(lái)傳遞信息的一種無(wú)聲語(yǔ)言。在講故事中較為常用的態(tài)勢(shì)語(yǔ)有表情語(yǔ)、手勢(shì)語(yǔ)和身姿語(yǔ)。美國(guó)心理學(xué)家愛帕爾?梅拉別思在《怎樣識(shí)別形體語(yǔ)言》一文中引用了以下公式：信息交流總效果=7％的文字+38％的聲調(diào)+55％的面部表情和動(dòng)作。由此可見態(tài)勢(shì)語(yǔ)在人際交流過(guò)程中的重要性。

　　態(tài)勢(shì)語(yǔ)與教具一樣，是一種直觀的教學(xué)手段，因此也是講故事教學(xué)中所使用的一種必不可少的副語(yǔ)言。而夸張的態(tài)勢(shì)語(yǔ)在兒童故事的講述中也是很有必要的，它不僅能吸引幼兒的注意力，而且能幫助幼兒充分理解和認(rèn)識(shí)作品內(nèi)容，使幼兒的情感融人到作品當(dāng)中，從內(nèi)心深處去感受作品所勾畫出的種種意境美。

　　例如：《烏鴉與狐貍》這個(gè)故事中，狐貍為了使烏鴉張嘴而得到烏鴉嘴里的奶酪，傾盡所能地對(duì)烏鴉進(jìn)行虛情假意的贊美，當(dāng)說(shuō)到：“……只要你開口，一定是天使的聲音。唱吧，親愛的，別害臊啊!小妹妹，說(shuō)實(shí)話，你出落得這樣美麗動(dòng)人，要是唱得同樣的美麗動(dòng)人，那么在鳥類之中，你就是令人拜倒的皇后了!”狐貍可以用閉眼假裝陶醉在烏鴉的美妙的聲音當(dāng)中，并在每句說(shuō)完之后瞇縫著一只眼狡猾地偷窺樹上烏鴉的動(dòng)靜，這樣的態(tài)勢(shì)語(yǔ)，再配合那樣假意贊美的語(yǔ)言，就可以把一只狡猾、虛偽、不達(dá)目的不罷休的狐貍的形象栩栩如生地展現(xiàn)在小朋友的眼前。

　　二、講好兒童故事的幾點(diǎn)建議

　　如何培養(yǎng)我們的學(xué)生生動(dòng)形象而又準(zhǔn)確自然地給幼兒講述故事，絕非一日之功，不僅需要理論知識(shí)的奠基，還需要進(jìn)行實(shí)踐的訓(xùn)練。筆者有以下三點(diǎn)建議：

　　1．加強(qiáng)普通話和口語(yǔ)交際能力的訓(xùn)練。平時(shí)要多聽、多練，還可以以班級(jí)、學(xué)校為單位組織演講、朗誦、辯論等各種形式的競(jìng)賽，提升個(gè)人和集體的口語(yǔ)表達(dá)能力。多聽孫敬修爺爺、鞠萍姐姐等講述的優(yōu)秀幼兒故事，學(xué)習(xí)他們口語(yǔ)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　2．開展講故事比賽和童話劇演出。幼教口語(yǔ)與其他教師口語(yǔ)相比，幼教特色非常鮮明，所以要結(jié)合幼教特色開展講故事比賽和童話劇演出。

　　3．提高幼兒師范院校學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)和思維能力。這樣可以為更深刻地理解和感受幼兒故事，做好思想和情感積淀。

　　有了正確的理論為基礎(chǔ)，在教師和名家的示范體驗(yàn)教學(xué)模式下，通過(guò)不斷的感受體驗(yàn)和實(shí)踐訓(xùn)練，相信學(xué)生掌握講述兒童故事這項(xiàng)必備技能將較快成為現(xiàn)實(shí)。

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